לפי הדו"ח השנתי של גולדמן זאקס, תעשיית המוזיקה מפסיקה לרדוף אחרי מנויים ועוברת לשלב חדש: גביית יותר כסף מכל מאזין. מה זה אומר על העתיד של מוזיקאים עצמאיים, ומה אפשר לעשות כבר עכשיו? במשך שנים המדד להצלחה בסטרימינג היה פשוט: כמה השמעות אמן מקבל על המוזיקה שלו. הפלטפורמות רצו עוד מנויים, הלייבלים רצו עוד פלייליסטים, והאמנים רדפו אחרי המספרים. אבל בשווקים המפותחים, מי שרצה מנוי כבר יש לו כזה, והשאלה שמעסיקה עכשיו את תעשיית המוזיקה היא לא איך להשיג עוד מאזינים, אלא איך להרוויח י

אחרי כמעט שנה של נתק, בילבורד מצמצמת את הפער בין האזנה בתשלום להאזנה חינמית, ויוטיוב מודיעה שהנתונים שלה יחזרו להיספר בהוט 100 ובבילבורד 200 החל מ-2027 ביום שני (9 בנובמבר) הודיעה בילבורד על שינוי בשיטת החישוב של הצ'ארטים שלה, ושעות ספורות אחר כך אישרה יוטיוב כי נתוני הצפייה וההאזנה שלה יחזרו להיכלל בדירוגים של בילבורד במהלך 2027. מי שהוביל את המהלך מול בילבורד (מהפרישה ועד החזרה) הוא ליאור כהן, ראש תחום המוזיקה הגלובלי של יוטיוב.את ההודעה על החזרה פרסם כהן כעדכון קצר בראש או

עם למעלה מ-150,000 קטעים חדשים שעולים מדי יום לפלטפורמות המוזיקה, ופלייליסטים שמשמיעים את מה שכולנו כבר מכירים- האתגר הגדול ביותר של חובבי המוזיקה הוא למצוא את הדבר הבא. לפני למעלה משנה כתבתי כאן בבלוג על הצורך לשנות את כללי המשחק של חשיפה למוזיקה חדשה. בזמן שספוטיפיי ושאר ענקיות הסטרימינג ממשיכות לדחוק את היצירה המקומית והעצמאית לשוליים לטובת אלגוריתמים, הבנתי שהפתרון חייב לבוא מיצירת אלטרנטיבות אמיתיות שיחזירו את השליטה לאמנים ולמאזינים, והקמתי את מערכת "סינקופי" לגילוי מוז